В июльском номере за этот год печаталсь статья о Гарри Поттере. Я давно уже хотел её выложить, но как-то недосуг было сделать. Но лучше поздно, чем-никогда. Так как текст большой (переписывание казалось "Сизисовым трудом"), то я разделю его на несколько постов (в один пост всё равно не влезет).
Автор: А. Николаева
ГАРРИ ПОТТЕР И ВСЕ – ВСЕ - ВСЕ
Давно уже детская литература не вызывала такого ажиотажа, с каким принимаются новые книги про Гарри Поттера. И причина не только в том, что произведение хорошо скроено по законам литературы, но и в том, что людям, и большим и маленьким, давно уже не хватает настоящей волшебной истории. И не просто истории, а хорошей сказки, живущей в самой что ни на есть реальной реальности, можно сказать, прямо на соседней улице.
Никогда не поздно устроить себе счастливое детство.
Глория Стайнен
«Право слово, Алиса, книги – поразительная штука: сидишь одна в комнате и смеёшься и плачешь, потому что читаешь, а закроешь книгу – и ничто тебе не грозит, и, дочитав её, видишь, что ты изменилась и, однако, осталась сама собой!» - написала в своей книге «Письма к Алисе» Фей Уэлдон. Англичане всегда очень тонко чувствовали особую сущность литературы, позволяющую находится в нескольких местах одновременно, живя лишь в одном из них. Вообще, английская культура во многом строится на литературе. Быть может, именно поэтому писателям удаётся создавать поразительные по своей достоверности вселенные слова – будь то Чосер, Шекспир, Диккенс или Толкиен.
Вот из этих прочитанных книг, пейзажей, детских игр лет пятнадцать назад родился мальчик по имени Гарри Поттер, а с ним появился на свет новый волшебный мир, странный, но такой интересный, что теперь многие дети и взрослые играют в него и верят почти как в настоящий.
«Мама» Гарри Поттера, Джоан Кетлин Роулинг, родилась за 25 лет до этого, 31 июля 1965 года, в маленьком английском городке Чиппинг Сотбери в Глостершире. И своему герою она подарила тот же самый день рождения, сразу показывая, что он в какой-то степени воплощение её самой. И вот почему.
Выросла Джоан, переезжая со своей семьёй из одного маленького городка (похожего на Литтл Уингинг, где она поселила Гарри с его родственниками) в другой. Скорее всего общее между ними было то, что везде ощёщалась скука провинциальной жизни.
В то время Джоан была тихой, веснушчатой, близорукой и ужасно неспортивной. Её любимые предметы – английский и другие языки. Друзья вспоминают (правда, это рассказывают про многих писателей), что она любила рассказывать разные занимательные истории, а лет в пять-шесть написала первую сказку про кролика. Хотя кто из детей не пишет сказок?.. Обычно маленькая Джоан рассказывала своим друзьям истории, где все они совершали такие подвиги, на которые не решались бы в реальной жизни.
Семью Джоан отличали очень тёплые и дружеские отношения – наверное, родители самой писательницы были похожи на волшебную семью из книги про Гарри – мистера и миссис Уизли, такие же хлопотливые и деятельные люди. Отец Джоан без специального образования стал инженером на крупном предприятии. Мама занималась домом и детьми, выкраивала из скудного бюджета деньги на книги, приучая Джоан и ёё сестру Ди к чтению.
Учёба в школе не всегда доставляла девочке удовольствие. Возможно, первое из учебных заведений напоминало ту магловскую школу Гарри, в которой его просто не замечали. Но в Татшилле у Джоан появились и друзья, и поклонники – слушатели её историй. После школы она хотела поступить в Оксфорд, даже успешно сдала вступительные экзамены, но не поступила и пошла учиться в университет Эксетера, на французское отеделение.
Окончив университет, Джоан некоторое время не знала, чему себя посвятить, пробовала себя в разных областях: машинистка в издательстве, сотрудница Международного движения за амнистию, секретарь Манчестерской торговой палаты. За всеми этими быстротечными занятиями возникла и укрепилась «золотая» мечта – стать профессиональным писателем, даже попробовала написать большой роман, но он остался незаконченным.
И тут произошло то самое вдруг, без которого не может обойтись ни одно настоящее приключение. Как-то в поезде, когда Джоан возвращалась из Манчестера в Лондон, у неё в голове возник замысел приключений Гарри Поттера. Просто взял и появился, как будто она давно его знала, но почему-то забыла.
В это же время Джоан в поисках работы наткнулась в газете «Гардиан» на предложение преподавать английский язык в Португалии. Предложение пришлось по душе: можно посмотреть новые места и написать задуманную книгу. Так будущая писательница оказалась в Порто. Солнце, море, рождающаяся книга, новое окружение… Джоан влюбляется в горячего знойного португальца, выходит замуж, у них появляется на свет девочка. Вроде бы и вся сказка. Но! Когда так было, чтобы в сказке всё шло тихо и гладко?
Замужество оказалось неудачным. Джоан с дочкой на руках бежит от всех проблем обратно, в Англию, сначала в Эдинбург, к сестре, потом снимает комнату, живёт на государственное пособие, занимается дочерью и пишет, пишет, пишет. Каждый день сидя в кафе, она делает наброски, но вовсе не на салфетках, как любят рассказывать многие рецензенты, а на обычной бумаге. Джоан сочиняет то правила выдуманной спортивной игры квиддитч (в оригинале статьи написано «квиддиш» - прим. Sorcier’а), то историю Хогвартса, то придумывает министерство магии. Потихоньку отдельные части истории складываются в настоящую волшебную сказку.
Целых семь она сочиняет историю для себя, вспоминая о детских годах, привычках (даже любимой еде), местах, откуда была родом (используя названия городов в именах героев). Джоан Роулинг сочинила то, о чём хотела бы сама читать по вечерам своей дочери.
И вот настало время отправлять рукопись в издательство.
Статья из "Науки и Жизни"
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
Статья из "Науки и Жизни"
Crazy 88
Ravenclaw GO!
Ravenclaw GO!
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
Из всех форм литературы волшебные сказки дают, по-моему, самуй правдивую картину жизни.
Гилберт Кит Честертон
Что такое литературная сказка? (Кстати, литературная сказка совершенно не обязательно пишется для детей.) Разные исследователи выделяют в этом жанре что-то своё. Если найти общее, то получится: литературная сказка может быть основана или на фольклорных, мифологических, эпических источниках, или целиком придумана автором, но в любом случае подчинена его воле; чудеса и волшебство помогают выстроить в сказке сюжет, охарактеризовать персонажей, воплотить его идеи и мечты.
История литературной сказки начинается с конца XVII века. В период «господства классицизма» сказку считали «низким жанром», однако французский писатель Шарль Перро не побоялся в 1695 году издать сборник «Сказки матушки Гусыни», который сразу завоевал большую популярность. Значительная часть сказок в этом сборнике народные, с ярко выраженным национальным французским колоритом (Перро придал некоторым из ни придворно-куртуазную окраску – стиль его времени – и дописал назидательные стихотворные концовки), но в манере повествования уже сделан шаг навстречу современному варианту сказки литературной.
В XVIII – XIX веках в Европе широкое распространение получает практика сбора, записи и выпуска народных сказок, начинают публиковаться подобные сборники, среди которых наиболее известны «Немецкие народные сказки» И. К. А. Музеуса, «Детские и семейные сказки» братьев Гримм, «Альманах сказок на 1826 год» Вильгельма Гауфа. Таким образом фольклор входил в непосредственный круг литературного чтения. Но были ещё и Иоганн Гёте, Людвиг Тик, Новалс (Г. Фон Харденберг), Шарль Нодье, Э.-Т. Гофман и другие романтики, которые сочиняли сказки, беря за основу общеизвестные архетипические сюжеты. XIX век открывает нам Оскара Уальда, Фрэнка Баума, Льюиса Кэрролла и других талантливых авторов.
Суровый, переполненный потрясениями и глобальными переменами XX век подарил миру А. Линдгрен, Дж. Крюса, О. Пройслера, Т. Янсен, М. Энде и много других писателей. А в середине века, на стыке научной фантастики и литературной сказки, возникает новый жанр – фэнтези. До сих пор идут споры, как его определить, но родство со сказкой очевидно. Многие произведения второй половины XX века балансируют на зыбкой границе жанров (в том числе и некоторые произведения Дж. Р. Р. Толкиена).
Английская литература за сто лет (со второй половины XIX до второй половины XX века) выпустила целую обойму великолепных образцов сказочной прозы – Ч. Кингсли, У Теккерея, Л. Кэрролла, Р. Киплинга, Дж. М Барри, А.-А. Милна, П. Треверс и других таких же блистательных авторов.
Интересно, что зачастую они были не профессиональными писателями, а преподавателями математики и литературы, журналистами, актёрами, инженерами, историками, филологами, философами, писавшими случайно, для удовольствия своих маленьких друзей. Они не были объединены в литературные течения, и подчас кажется, что сама атмосфера Англии, её литературы исподволь формировала у авторов единство стиля, общие принципы строения композиции и работы со словом.
Джоан Роулинг – автор «Гарри Поттера», профессиональный филолог и непрофессиональный писатель – достаточно хорошо укладывается в эти традиции.
У литературной и народной сказок общие корни, но есть и отличия.
Народная сказка изначально существовала в пространстве волшебства. «В тридевятом царстве – тридесятом государстве», «на море-окияне на острове Буяне»… Для литературной же сказки это пространство с течением времени стало не само собой разумеющимся, а даже наоборот. Совершенно обыкновенная девочка Алиса живёт в обыкновенном доме и вдруг видит кролика с часами в жилетном кармане. И это вдруг приводит её в «очень странное место» - нору.
Сюжеты и композиция литературной сказки в значительной степени подчиняются авторской воле и фантазии. Автор же наделяет своих героев такой индивидуальностью, которую в народной сказке не встретишь. Для народной сказки скорее характерны постоянство функций, обобщение и лаконичность характеристики героев. Даже закон счастливого конца, очень важный для сказки вообще, в авторском произведении часто становится неоднозначным, с привкусом жизненной горечи.
Из всего этого можно вывести, что литературная сказка – явление многомерное, с одной стороны, тесно связанное с легендами и мифами, а с другой – в значительной мере подчиняющееся авторской воле и влиянию эпохи.
И вот английская сказочная традиция преподнесла нам новый, очень симпотичный пример живучести.
Гилберт Кит Честертон
Что такое литературная сказка? (Кстати, литературная сказка совершенно не обязательно пишется для детей.) Разные исследователи выделяют в этом жанре что-то своё. Если найти общее, то получится: литературная сказка может быть основана или на фольклорных, мифологических, эпических источниках, или целиком придумана автором, но в любом случае подчинена его воле; чудеса и волшебство помогают выстроить в сказке сюжет, охарактеризовать персонажей, воплотить его идеи и мечты.
История литературной сказки начинается с конца XVII века. В период «господства классицизма» сказку считали «низким жанром», однако французский писатель Шарль Перро не побоялся в 1695 году издать сборник «Сказки матушки Гусыни», который сразу завоевал большую популярность. Значительная часть сказок в этом сборнике народные, с ярко выраженным национальным французским колоритом (Перро придал некоторым из ни придворно-куртуазную окраску – стиль его времени – и дописал назидательные стихотворные концовки), но в манере повествования уже сделан шаг навстречу современному варианту сказки литературной.
В XVIII – XIX веках в Европе широкое распространение получает практика сбора, записи и выпуска народных сказок, начинают публиковаться подобные сборники, среди которых наиболее известны «Немецкие народные сказки» И. К. А. Музеуса, «Детские и семейные сказки» братьев Гримм, «Альманах сказок на 1826 год» Вильгельма Гауфа. Таким образом фольклор входил в непосредственный круг литературного чтения. Но были ещё и Иоганн Гёте, Людвиг Тик, Новалс (Г. Фон Харденберг), Шарль Нодье, Э.-Т. Гофман и другие романтики, которые сочиняли сказки, беря за основу общеизвестные архетипические сюжеты. XIX век открывает нам Оскара Уальда, Фрэнка Баума, Льюиса Кэрролла и других талантливых авторов.
Суровый, переполненный потрясениями и глобальными переменами XX век подарил миру А. Линдгрен, Дж. Крюса, О. Пройслера, Т. Янсен, М. Энде и много других писателей. А в середине века, на стыке научной фантастики и литературной сказки, возникает новый жанр – фэнтези. До сих пор идут споры, как его определить, но родство со сказкой очевидно. Многие произведения второй половины XX века балансируют на зыбкой границе жанров (в том числе и некоторые произведения Дж. Р. Р. Толкиена).
Английская литература за сто лет (со второй половины XIX до второй половины XX века) выпустила целую обойму великолепных образцов сказочной прозы – Ч. Кингсли, У Теккерея, Л. Кэрролла, Р. Киплинга, Дж. М Барри, А.-А. Милна, П. Треверс и других таких же блистательных авторов.
Интересно, что зачастую они были не профессиональными писателями, а преподавателями математики и литературы, журналистами, актёрами, инженерами, историками, филологами, философами, писавшими случайно, для удовольствия своих маленьких друзей. Они не были объединены в литературные течения, и подчас кажется, что сама атмосфера Англии, её литературы исподволь формировала у авторов единство стиля, общие принципы строения композиции и работы со словом.
Джоан Роулинг – автор «Гарри Поттера», профессиональный филолог и непрофессиональный писатель – достаточно хорошо укладывается в эти традиции.
У литературной и народной сказок общие корни, но есть и отличия.
Народная сказка изначально существовала в пространстве волшебства. «В тридевятом царстве – тридесятом государстве», «на море-окияне на острове Буяне»… Для литературной же сказки это пространство с течением времени стало не само собой разумеющимся, а даже наоборот. Совершенно обыкновенная девочка Алиса живёт в обыкновенном доме и вдруг видит кролика с часами в жилетном кармане. И это вдруг приводит её в «очень странное место» - нору.
Сюжеты и композиция литературной сказки в значительной степени подчиняются авторской воле и фантазии. Автор же наделяет своих героев такой индивидуальностью, которую в народной сказке не встретишь. Для народной сказки скорее характерны постоянство функций, обобщение и лаконичность характеристики героев. Даже закон счастливого конца, очень важный для сказки вообще, в авторском произведении часто становится неоднозначным, с привкусом жизненной горечи.
Из всего этого можно вывести, что литературная сказка – явление многомерное, с одной стороны, тесно связанное с легендами и мифами, а с другой – в значительной мере подчиняющееся авторской воле и влиянию эпохи.
И вот английская сказочная традиция преподнесла нам новый, очень симпотичный пример живучести.
Crazy 88
Ravenclaw GO!
Ravenclaw GO!
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
Ясность повествования – это жливость литератора.
Жюль Ренар
Читатели и критики не всегда сходятся во мнении по поводу книги.
Многие русские рецензенты упрекают Джоан Роулинг в упрощённости характеров, поверхностности, азбучности и прямолинейности истин. Ей ставят в вину заимствование из разных источников. С подобными упрёками можно поспорить. Говорить о несамостоятельности не приходится, ведь (возвращаясь к сказанному) для любого литературного произведения невозможно находиться абсолютно вне предыдущего и современного литературного процесса, то есть какие-то отсылки возникнут в любом случае.
Примитивность характеров в книге относительна. Да, Гарри Поттер – сказочный герой, поэтому он изначально положительный. В то же время, как любой среднестатистический школьник, он ошибается, не может что-то выучить, злится и ссорится с друзьями. Всеволшебная известность не дарит ему с самого начала учёности и знания великого волшебника, он не отказывается от подсказок и помощи в тех испытаниях, которые выпадают на его долю (наличие помощника – типичный сказочный ход). Из книги в книгу Гарри учится управлять эмоциями, ситуациями, влюбляется, в общем, взрослеет, как любой школьник. В книге «Гарри Поттер и Орден Феникса» Гарри случайно узнаёт: в молодости его отец имел не очень приятный характер, это видно из истории с молодым Снейпом, которого отец Поттера с приятелями третировали в школьные годы. Эта история добавляет новые человеческие черты положительным характерам сказочных персонажей.
Правда, нельзя не отметить, что наряду с детально разработанными характерами Гарри, Рона и Гермионы и других положительных героев Роулинг рисует отрицательных персонажей чёрной краской без оттенков. Драко Малфой и приспешники в каждой следующей книге отличаются одними и теми же злобными высказываниями, мерзкими проделками и однотипными реакциями. Отец Малфоя и последователи лорда Волдеморта (в оригинале статьи написано «Вальдеморта» - прим Sorcier’а) тоже не слишком разнообразны в своих проявлениях.
Каждый новый роман Джоан роулинг начинается в реальном мире, затем перемещается в волшебный и в конце возвращается в реальный. В таком зачине и в том, что каждая книга подчинена расписанию учебного года, есть определённая схематичность, но в то же время подобное построение организует мир, а для детей привычно жить по школьному расписанию.
Многие критики посчитают азбучной истиной то, что книги про Гарри Поттера слишком прямолинейно говорят о борьбе добра и зла, о жизни и смерти, о друзьях и врагах. Директор Альбус Дамблдор, в конце каждого тома обязательно высказывающий определённую мораль, говорит, что надо всегда бороться со злом (т. е. с Сами-знаете-с-кем) изо всех сил и тогда, может быть, удастся выйти победителем. Для современного мира эта истина кажется слишком политизированной. В наше время надо уметь приобретать друзей, быть гибким, а не стоять на своих позициях (как Гермиона, защищающая права домовых эльфов), даже зная о том, что это будет стоить тебе многого, если не всего. Морализаторство и прописные истины сейчас не в моде.
Возможно, в этом ярко отразилось авторское начало. В одном из интервью Роулинг призналась, что писала Гарри Поттера, когда ей «было очень плохо и надо было чего-то достичь. Не бросив вызов, я бы сошла с ума».
Мне кажется, её книги передают неизбывное детское желание стать волшебником, решить свои проблемы с помощью чуда и взрослое понимание того, что этим ничего решить нельзя, чудеса совершаем мы сами и не с помощью волшебной палочки или заклинаний, а словами или поступками. Пусть это и звучит банально.
Джоан Роулинг собирается написать семь книг. Но после прочтения пятого тома, «Гарри Поттер и Орден Феникса», возникает странное ощущение: автор не очень представляет, о чём писать дальше. Хотя в одном из интервью она сказала, что уже сделала наброски последней главы седьмой книги: «Хочу знать, куда я должна прийти».
Сохранится ли интерес к «Гарри Поттеру»? Скорее всего, да: дети привыкают к героям, ждут продолжения приключений. Об этом свидетельствует и статистика: первый тираж первой книги «Гарри Поттер и Философский камень» - всего пятьсот экземпляров. Пятая книга, «Гарри Поттер и Орден Феникса», уже занесена в Книгу рекордов Гиннеса: первый тираж составил 11 миллионов экземпляров, и через две недели стало ясно, что тираж придётся допечатывать.
Во всяком случае, если книги о Гарри Потере приучают детей к чтению, значит, они могут стать ступеньками, которые приведут их в тот мир, где есть и герои Ч. Диккенса, Л. Кэрролла, Дж. Толкиена.
Успех книги не мог не привести к экранизации.
Как и в случае с экранизацией Толкиена, нельзя однозначно сказать, насколько удачно воплощение книги на экране. Создатели первых двух серий сумели подобрать типажи, тщательно воссоздали облик волшебного мира. Однако из-за того, что некоторые линии пришлось опустить, человек, не читавший книгу (что, впрочем, вполне естественно), не получает полного представления о ней.
4 июня этого года в прокат вышел третий фильм о Гарри Потере – «Гарри Поттер и узник Азкабана» другого режиссера – Альфонсо Куарона.
Жюль Ренар
Читатели и критики не всегда сходятся во мнении по поводу книги.
Многие русские рецензенты упрекают Джоан Роулинг в упрощённости характеров, поверхностности, азбучности и прямолинейности истин. Ей ставят в вину заимствование из разных источников. С подобными упрёками можно поспорить. Говорить о несамостоятельности не приходится, ведь (возвращаясь к сказанному) для любого литературного произведения невозможно находиться абсолютно вне предыдущего и современного литературного процесса, то есть какие-то отсылки возникнут в любом случае.
Примитивность характеров в книге относительна. Да, Гарри Поттер – сказочный герой, поэтому он изначально положительный. В то же время, как любой среднестатистический школьник, он ошибается, не может что-то выучить, злится и ссорится с друзьями. Всеволшебная известность не дарит ему с самого начала учёности и знания великого волшебника, он не отказывается от подсказок и помощи в тех испытаниях, которые выпадают на его долю (наличие помощника – типичный сказочный ход). Из книги в книгу Гарри учится управлять эмоциями, ситуациями, влюбляется, в общем, взрослеет, как любой школьник. В книге «Гарри Поттер и Орден Феникса» Гарри случайно узнаёт: в молодости его отец имел не очень приятный характер, это видно из истории с молодым Снейпом, которого отец Поттера с приятелями третировали в школьные годы. Эта история добавляет новые человеческие черты положительным характерам сказочных персонажей.
Правда, нельзя не отметить, что наряду с детально разработанными характерами Гарри, Рона и Гермионы и других положительных героев Роулинг рисует отрицательных персонажей чёрной краской без оттенков. Драко Малфой и приспешники в каждой следующей книге отличаются одними и теми же злобными высказываниями, мерзкими проделками и однотипными реакциями. Отец Малфоя и последователи лорда Волдеморта (в оригинале статьи написано «Вальдеморта» - прим Sorcier’а) тоже не слишком разнообразны в своих проявлениях.
Каждый новый роман Джоан роулинг начинается в реальном мире, затем перемещается в волшебный и в конце возвращается в реальный. В таком зачине и в том, что каждая книга подчинена расписанию учебного года, есть определённая схематичность, но в то же время подобное построение организует мир, а для детей привычно жить по школьному расписанию.
Многие критики посчитают азбучной истиной то, что книги про Гарри Поттера слишком прямолинейно говорят о борьбе добра и зла, о жизни и смерти, о друзьях и врагах. Директор Альбус Дамблдор, в конце каждого тома обязательно высказывающий определённую мораль, говорит, что надо всегда бороться со злом (т. е. с Сами-знаете-с-кем) изо всех сил и тогда, может быть, удастся выйти победителем. Для современного мира эта истина кажется слишком политизированной. В наше время надо уметь приобретать друзей, быть гибким, а не стоять на своих позициях (как Гермиона, защищающая права домовых эльфов), даже зная о том, что это будет стоить тебе многого, если не всего. Морализаторство и прописные истины сейчас не в моде.
Возможно, в этом ярко отразилось авторское начало. В одном из интервью Роулинг призналась, что писала Гарри Поттера, когда ей «было очень плохо и надо было чего-то достичь. Не бросив вызов, я бы сошла с ума».
Мне кажется, её книги передают неизбывное детское желание стать волшебником, решить свои проблемы с помощью чуда и взрослое понимание того, что этим ничего решить нельзя, чудеса совершаем мы сами и не с помощью волшебной палочки или заклинаний, а словами или поступками. Пусть это и звучит банально.
Джоан Роулинг собирается написать семь книг. Но после прочтения пятого тома, «Гарри Поттер и Орден Феникса», возникает странное ощущение: автор не очень представляет, о чём писать дальше. Хотя в одном из интервью она сказала, что уже сделала наброски последней главы седьмой книги: «Хочу знать, куда я должна прийти».
Сохранится ли интерес к «Гарри Поттеру»? Скорее всего, да: дети привыкают к героям, ждут продолжения приключений. Об этом свидетельствует и статистика: первый тираж первой книги «Гарри Поттер и Философский камень» - всего пятьсот экземпляров. Пятая книга, «Гарри Поттер и Орден Феникса», уже занесена в Книгу рекордов Гиннеса: первый тираж составил 11 миллионов экземпляров, и через две недели стало ясно, что тираж придётся допечатывать.
Во всяком случае, если книги о Гарри Потере приучают детей к чтению, значит, они могут стать ступеньками, которые приведут их в тот мир, где есть и герои Ч. Диккенса, Л. Кэрролла, Дж. Толкиена.
Успех книги не мог не привести к экранизации.
Как и в случае с экранизацией Толкиена, нельзя однозначно сказать, насколько удачно воплощение книги на экране. Создатели первых двух серий сумели подобрать типажи, тщательно воссоздали облик волшебного мира. Однако из-за того, что некоторые линии пришлось опустить, человек, не читавший книгу (что, впрочем, вполне естественно), не получает полного представления о ней.
4 июня этого года в прокат вышел третий фильм о Гарри Потере – «Гарри Поттер и узник Азкабана» другого режиссера – Альфонсо Куарона.
Crazy 88
Ravenclaw GO!
Ravenclaw GO!
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
-
CrazyLi
- Властелинша
- Сообщения: 5633
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 23:35
- Пол: женский
- Откуда: мск
-
Dread Knight
- Ученик
- Сообщения: 149
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 18:26
-
Траке
- Злостная оппозиция
- Сообщения: 1683
- Зарегистрирован: 08 авг 2004 18:03
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
Ох, опять фэнтези!... Да не фэнтези это. Фэнтези несколько другой жанр... Хотя в статье правильно написано - определить этот жанр очень трудно. Но ИМХО ГП - переплетение жанров и доля фэнтези в нём слишком мала, чтобы причислить книгу к ней (или нему - не знаю какого рода фэнтези).Dread Knight писал(а):Опять *разочарованно* Гарри Поттер у нас сказка... ох... хотя бы уж фэнтези назвали...
Crazy 88
Ravenclaw GO!
Ravenclaw GO!
-
alex
- Староста
- Сообщения: 778
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 06:22
- Откуда: Санкт-Петербург
-
Derfflinger
- Староста
- Сообщения: 543
- Зарегистрирован: 03 сен 2004 15:48
-
Light Yagami
- Слуга Господа
- Сообщения: 751
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 12:28
Меня умиляет надпись-"Ушел с форума"))) К слову)))Dread Knight писал(а):Опять *разочарованно* Гарри Поттер у нас сказка... ох... хотя бы уж фэнтези назвали...
А Гарри Поттер у нас сказка. И я так думаю. Фэнтэзи-это не то.
Антон, это ты это отпечатывал?))) Хорошая статья, пасибо=))))
Дайте мне шесть строчек, написанных рукой самого честного человека, и я найду в них что-нибудь, за что его можно повесить.(c) Ришелье
Crazy 88
Crazy 88
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
-
Dread Knight
- Ученик
- Сообщения: 149
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 18:26
Арвен, а меня умиляет то, что ты до сих пор находишь повод придраться ко мне по фигне! Прости, достала уже со времён гребаного potters.СРУ >:(
А ещё есть статья в GEO. Про четвёрку: Том, Дэн, Руп и Эмма.
Я согласен, определить жанр трудно, но то, что НЕ ПОЛНОСТЬЮ сказка, это железно!
А ещё есть статья в GEO. Про четвёрку: Том, Дэн, Руп и Эмма.
Я согласен, определить жанр трудно, но то, что НЕ ПОЛНОСТЬЮ сказка, это железно!
Пламя рвется к небесам неприступною стеною,
Ветер искры разметал,унося меня с собою.
Ветер искры разметал,унося меня с собою.
-
Light Yagami
- Слуга Господа
- Сообщения: 751
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 12:28
Эээ...если по-честному, я не помню, что бы я на тебя там нападала..я там максимум неделю пробыла)))
А это не фигня)) Стоит же "Ушел с форума"))) Вот я и недоумеваю)))
А это не фигня)) Стоит же "Ушел с форума"))) Вот я и недоумеваю)))
Дайте мне шесть строчек, написанных рукой самого честного человека, и я найду в них что-нибудь, за что его можно повесить.(c) Ришелье
Crazy 88
Crazy 88
-
alex
- Староста
- Сообщения: 778
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 06:22
- Откуда: Санкт-Петербург
-
Dread Knight
- Ученик
- Сообщения: 149
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 18:26
-
Yumiko Tagaki
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 243
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 13:17
- Откуда: Ватикан, организация Искариот
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
-
alex
- Староста
- Сообщения: 778
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 06:22
- Откуда: Санкт-Петербург
Большое спасибоDread Knight писал(а): Алекс - по-моему, в GEOлёнке за август... ::) Журнал куда-то посеял... но помню, что или за июль, или за август...
Sorcier, я не сказал сразу: огромное спасибо за статью. Очень жаль, правда, что без комментариев, но что поделаешь, работа и так просто огромная!
К сожалению, я ещё не смог её прочитать, на работе другие дела есть, а дома последние дни за комп мало пускают, не успеваю никак. Но в ближайшие дни непрменно это сделаю.
-
Yumiko Tagaki
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 243
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 13:17
- Откуда: Ватикан, организация Искариот
Сорсиер, помню я, когда вышла пятая книга, я перепечатывала для одной девочки место смерти Сириуса (начиная с того момента, где он появляется в министерстве и кончая где-то тем местом из моей подписи). До сих пор помню, как от этого устала. В общем, тебе положена медаль за выдержку и отвагу.
Значиться так!!! если ты сейчас отсюда не .., то я забаню!!! Так и знай.
Модератор(с) Ланочка грозится забанить меня на одном форуме. Ужас.
Модератор(с) Ланочка грозится забанить меня на одном форуме. Ужас.
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
-
alex
- Староста
- Сообщения: 778
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 06:22
- Откуда: Санкт-Петербург
Ну вот, накронец-то прочитал. Конечно, очень интересно. Так что, ещё раз, огромное спасибо. Но это обычная популярная статья, знакомящая с книгой и не претендующая ни на глубокий анализ, ни на особую научность.Что вполне естественно, т.к. Наука и жизнь - не научный, а научно-популярный журнал. Это же не Вопросы литературы, и не Вестник какого-нибудь университета. Так что ссылаться на неё в плане доказательства жанра произведения нельзя.
Кое-что в этой статье отмечено весьма верно, а кое с чем можно поспорить. Да вот, например: "История литературной сказки начинается с конца XVII века." Но литературная сказак имела долгую традицию, корни которой уходят во врмена средневековья и Возрождения. Уже с начала XII века наблюдается широкое использование сказочного материала в литературе. Так, Йонэк Мари дё Франс относится к XII веку, Николь Бозон - XIV век, автор "Ослиной шкуры" Бонавантюр Де Перье родился ок. 1510 и умер в 1544 году. Так что вряд ли можно утверждать, что история литературной сказки начинается с конца XVII века, как это делает автор статьи. Так что, CrazyLi, считать абсолютной истиной всё, что сказано в данной статье, естественно, нельзя и зря ты с такой радостью на неё ссылаешься.
Кое-что в этой статье отмечено весьма верно, а кое с чем можно поспорить. Да вот, например: "История литературной сказки начинается с конца XVII века." Но литературная сказак имела долгую традицию, корни которой уходят во врмена средневековья и Возрождения. Уже с начала XII века наблюдается широкое использование сказочного материала в литературе. Так, Йонэк Мари дё Франс относится к XII веку, Николь Бозон - XIV век, автор "Ослиной шкуры" Бонавантюр Де Перье родился ок. 1510 и умер в 1544 году. Так что вряд ли можно утверждать, что история литературной сказки начинается с конца XVII века, как это делает автор статьи. Так что, CrazyLi, считать абсолютной истиной всё, что сказано в данной статье, естественно, нельзя и зря ты с такой радостью на неё ссылаешься.
-
Sourcier
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 1033
- Зарегистрирован: 16 авг 2004 21:33
- Пол: мужской
- Откуда: Омск
-
alex
- Староста
- Сообщения: 778
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 06:22
- Откуда: Санкт-Петербург
-
Yumiko Tagaki
- Заслуженный Волшебник
- Сообщения: 243
- Зарегистрирован: 05 авг 2004 13:17
- Откуда: Ватикан, организация Искариот
